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2026
tierra prometida Cristina Planas
2025ieo (individuo en organización) - capítulo II Carlos León-Xjiménez
intermission Natalia Neuhaus
fotografía bastarda Christian Bernuy (curador)
biosincréticas Paola Torres Nuñez del Prado
la última chupada de mango Jonathan Ospina
cut cut cut Majo Fernández-Plenge
música inmortal del perú Mariano León
2024arqueología de un desmonte Rocio Gomez
hasta donde lleguemos Julio Lugon
fronteras Verónica Garrido Lecca
profanaciones Sebastián Burga
resilienta Carolina Bazo
2023resistencia equivalente - asociación en paralelo Angie Bonino
territorios flexibles Daniel Barclay
transdisciplina / simbiosis / autoorganización Paola Torres Nuñez del Prado
retórica salvaje
Valeria Guezzi + Atomatrix
2019(re)apropiadas Paola Torres Nuñez del Prado
umbra Tania Bedriñana
2018transmutacion Aurelio de la Guerra
et in arcadia ego Mónica Torrejón
2017(re)Sonar Paola Torres Nuñez del Prado
2016no pensar en cosas concretas Alejandra Delgado
espacio entre las cosas Alessandra Rebagliati
2015arpado Leticia Larín
snapshots | instantáneas MAD
Luisa Fernanda Lindo
equivalencias al margen
Aarón López
configuracion(es) de ruina
Carlos León-Xjiménez
proyectos independientes
2025LWZ Aster, Escalímetr0 y Mau
resonancia creciente Canto Engelhard, Dimitri Manga, Orieta Chrem
2023[municion]
Ali Salazar, Tilsa Otta, F.Tibiezas Dager, Thaís Espailla
2017
poéticas de Lima (Bienal de grabado ICPNA)
2014
APUFF
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Julio Lugon
HASTA DONDE LLEGUEMOS
04.10.2004 / Instalación
11.10.2024 / Instalación + Performance
Julio Lugon plantea un proceso a partir de un campamento de investigación desarrollado el presente año 2024 en territorios amazónicos peruanos (entre Pucallpa y Contamana), esta vez con una intervención de sitio específico.
Su investigación procesual en/con arte sonoro atiende las frecuencias producidas por plantas en su interacción con el espacio y los visitantes al “ecosistema” de la instalación, generando una propuesta de sonido y ruido electrónico a partir de ser transformadas mediante bio-sensores, electrodos y sistemas de amplificación de frecuencia -algunos de ellos desarrollados por el artista (midi-sprouts, relays, transductores, entre otros).
La instalación plantea dos espacios (opuestos y complementarios) donde además grabaciones de campo interactúan con las plantas, recordando al visitante, las polifonías a ser experimentadas en las selvas por las noches: ruidos y sonidos -inesperados- producidos tanto por la fauna y la flora, pero intrínsecos a sus dinámicas y a los ciclos de vida de sus especies participantes. Importante es asimismo tener presente los sonidos producidos por los humanos en ese territorio, además como los que estos humanos producen también en la instalación.
Con un planteamiento de juego de sombras, los elementos dispuestos remiten a entornos posibles de invocaciones rituales, por ello además su estética decididamente artesanal y guiños a los geometrismos. Los ensamblajes presentados hacen las veces de altavoces por lo que tienen un rol activo en la propuesta: Sus superficies convierten la corriente de electricidad en ondas sonoras.
Aquí no hay colaboración interespecies con las plantas, pero si un llamado de atención a su condición sensitiva y de respuesta, en ese ecosistema complejo que es la cuenca Amazónica. En el contexto actual de acelerada deforestación en pro del extractivismo de hidrocarburos, minería y de la agroindustria de monocultivo, aunado al incremento de los incendios forestales y la concomitante extinción masiva en curso en nuestra era geológica -llamada tentativamente “antropoceno”- ésta instalación plantea un paisaje sonoro continuo que busca incidir en lo inquietante, y en lo poderosamente azarosa que puede ser la experiencia humana en un contexto natural imprevisible y peligroso -no domesticado- pero además muy frágil. Éste ecocidio progresivo constituye ya parte medular del calentamiento global en curso.
Desde aquí, una poética para repensar patrimonio planetario en riesgo, y para entender nuestra interdependencia con la dimensión no humana / interespecies. Una conciencia global quizá por-venir.
Carlos León-Xjimenez (curaduría)
